隨著電腦運(yùn)算能力的不斷提高，色彩調(diào)整在電影制作中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，也就產(chǎn)生了許多無(wú)法達(dá)到的藝術(shù)效果，電影的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力也得到了空前的擴(kuò)展。特別是近兩年來(lái)各種模仿或逼近電影效果的調(diào)色手法不斷涌現(xiàn)，大概是因?yàn)殡娪靶Ч纳曙柡投群皖w粒細(xì)膩度讓它在影視圈中經(jīng)久不衰。但其膠轉(zhuǎn)磁調(diào)色系統(tǒng)(“達(dá)芬奇”)，這種耗資十幾萬(wàn)甚至上百萬(wàn)元的設(shè)備，又令不少業(yè)界人士望而卻步。所以拿視頻素材來(lái)模擬電影效果，不僅僅是為了視覺(jué)上的需要，更有經(jīng)濟(jì)上的需求，于是出現(xiàn)了各種利用軟件功能使視頻素材模仿電影效果的色彩調(diào)色技巧和制作手法。盡管電視欄目片頭只有幾秒或幾十秒，但它卻是欄目方針和宗旨的具體體現(xiàn)，是欄目主題的凝煉和概括。

怎樣用這種短小的片頭來(lái)表現(xiàn)和表達(dá)所需要表達(dá)的內(nèi)容.就需要根據(jù)主題思想，運(yùn)用各種色彩感覺(jué)和藝術(shù)手法來(lái)構(gòu)思和設(shè)計(jì)畫(huà)面。它體現(xiàn)了創(chuàng)作者在每一幅畫(huà)面中都融入的情感，使畫(huà)面或生動(dòng)活潑或壯麗大氣，讓觀眾從畫(huà)面中感受到畫(huà)面外的立意和匠心，體現(xiàn)了創(chuàng)作者為片頭作品注入的情感，這種情緒一旦滲透到每幅畫(huà)面就會(huì)產(chǎn)生一種統(tǒng)一的視覺(jué)情調(diào)，使觀眾的思緒和情感達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)境界。在節(jié)目后期制作中，有許多抽象和具象相結(jié)合的畫(huà)面，我們可以把幾個(gè)顏色元素抽離單獨(dú)使用，下面就是艾木傳媒小編運(yùn)用AfterEffects在片頭制作中的一些心得與技巧，供大家參考。

1、根據(jù)畫(huà)面亮度調(diào)節(jié)

若畫(huà)面太亮而灰暗，缺乏飽和度，黑色部分有很明顯的空缺，如畫(huà)面中應(yīng)為黑色的頭發(fā)、眼睛等應(yīng)為黑色，畫(huà)面不夠生動(dòng)，那么使用AE中的curves來(lái)調(diào)整，相當(dāng)于曝光圖像的伽瑪曲線。伽瑪曲線上的電影膠片呈一條長(zhǎng)長(zhǎng)的“s”形，他的灰度感覺(jué)非常生動(dòng)，為了使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果，它有14個(gè)控制點(diǎn)來(lái)調(diào)節(jié)曲線，這些就是為什么curves可以更精確地控制畫(huà)面，當(dāng)然這里只用3個(gè)點(diǎn)來(lái)控制就足夠了。

通過(guò)調(diào)整curves，黑色的部分也加入了，讓圖像應(yīng)該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來(lái)，這樣就可以把電視攝像的顏色“壓”下去，再把它的“提”起來(lái)，然后再用它的“提”起來(lái)，這樣就可以把拍攝的材料復(fù)制成一層，黑色的部分則由原來(lái)的顏色“壓”下來(lái)，這個(gè)顏色就會(huì)變成黑色，這個(gè)顏色就會(huì)變深，這個(gè)顏色就會(huì)變深，這個(gè)顏色就會(huì)變深，這時(shí)你就會(huì)發(fā)現(xiàn)顏色變得非常深，而且暗部的顏色也會(huì)變深，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)暗部的顏色會(huì)變深，這就會(huì)造成畫(huà)面的顏色變深，而且暗部的顏色也會(huì)變深，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)面的顏色會(huì)變深，而且暗部會(huì)加重.畫(huà)面的色彩接著，對(duì)這一層做一點(diǎn)Blur模糊處理，整個(gè)畫(huà)面就會(huì)變得柔和，顆粒噪聲也大大減弱。

若圖像本身已經(jīng)很暗，可以設(shè)置疊加方式為Screen.然后調(diào)整暗色和Blur。當(dāng)然顏色不要過(guò)飽和度，最好對(duì)著顯示器調(diào)色，并且經(jīng)常將調(diào)色結(jié)果輸出到電視機(jī)上，觀察電腦與電視的區(qū)別。

2、按顏色成分調(diào)節(jié)

調(diào)色就是選擇有鮮明顏色存在的場(chǎng)景來(lái)調(diào)色。例如一幅街道的圖片，應(yīng)該是灰綠色的色調(diào)。在這個(gè)時(shí)候應(yīng)挑選那種有亮紅色或黃色等亮眼色的鏡片，用以上的方法調(diào)節(jié)，如果不夠，那就單獨(dú)提純Hue/模式內(nèi)的顏色，單獨(dú)純紅或黃色等，標(biāo)尺向右拉，如果數(shù)值過(guò)大，則會(huì)導(dǎo)致純色出現(xiàn)噪波，然后再?gòu)?fù)制原始層Luminosity疊和方式，單獨(dú)提純紅色或黃色等，標(biāo)尺向右拉時(shí)，再將標(biāo)尺向右拉，再用上述方法來(lái)調(diào)整基本畫(huà)面的色彩。當(dāng)調(diào)整undefined時(shí)，需要非常小心地將具有細(xì)微顏色差異的區(qū)域圈出Hue/saturation，逐次調(diào)整色系，使它們分離開(kāi)來(lái)，然后給予統(tǒng)一處理。

有一點(diǎn)很重要：鮮艷的并不一定就是好的！盲目增加飽和度或色度純度都會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生噪波，而噪聲的增加會(huì)使畫(huà)面失去通透感，色彩不純，使圖像清晰度下降，拿第一版和倒幾版的材料比較，單純地增加飽和度就會(huì)使畫(huà)面的噪重增加，而膠片由于本身的感光原理不同，使得圖像清晰度下降，拿第一版和倒幾版的材料相比，就會(huì)增加飽和度，因此，即使是照相材料，也會(huì)增加飽和度。

3、根據(jù)主題的色調(diào)調(diào)整

主旋律顏色調(diào)節(jié)AE的調(diào)色工具很多，不局限于單個(gè)特效的單獨(dú)使用，常常可以組合應(yīng)用。對(duì)于具體的偏色，藍(lán)色、黃色、綠色都要看具體的主題內(nèi)容而定。例如藍(lán)調(diào)，通常這種顏色調(diào)用較多，原因是膠片的感光在同一場(chǎng)景，各色彩間有微妙的平衡關(guān)系.而將視頻素材人為地提高某些色彩的純度，則其它中間色不能跟得上，此時(shí)，將所有中間色調(diào)都調(diào)向一種色調(diào)會(huì)有助于使整個(gè)中間色調(diào)向一種色調(diào)趨向會(huì)有助于凸現(xiàn)主題鮮明的顏色。

人們對(duì)色彩的敏感性要比其他顏色來(lái)得強(qiáng)烈，所以調(diào)色的核心在于顏色的搭配。在Hue/saturation中，紅色和黃色會(huì)隨著顏色變藍(lán)而變得更藍(lán)，此時(shí)，在Hue/模式中，只選擇紫色或綠色，然后在色輪中將其上調(diào)為紅色和黃色。最終得到的圖像是藍(lán)色底色上的鮮明紅色黃色，暗部顏色濃重，亮部飽和，畫(huà)面顆粒細(xì)膩。另外，固態(tài)層的疊加也可用于統(tǒng)一色調(diào)調(diào)節(jié)。例如，將soild層放置在圖層的上方，將其與下一層的Color疊加起來(lái)，定出較大的色調(diào)，再?gòu)?fù)制下一層，并調(diào)整圖層的opacity值。這個(gè)方法也可以達(dá)到意想不到的效果，而且速度比較快，幾乎不需要濾鏡就可以實(shí)現(xiàn)。

4、正確處理主題色與補(bǔ)色的關(guān)系

例如房間的內(nèi)景，一般的主要光源是冷色，次光是暖色，那么暗部就會(huì)偏暖。在視頻素材中，有時(shí)無(wú)法體現(xiàn)出這些特征，調(diào)節(jié)的過(guò)程必須人為地向這一傾向進(jìn)行調(diào)節(jié)。有時(shí)候同是室內(nèi)景致，因主題色為黃或綠，調(diào)整方向又有所區(qū)別，就需要祛除一切不和諧色。如室內(nèi)人物多，雜亂，沒(méi)有主題色。然后畫(huà)面要突出光感，營(yíng)造氣氛。調(diào)節(jié)后的畫(huà)面感覺(jué)清晰干凈，此時(shí)可運(yùn)用柔光效果。

但是柔光不可亂用，會(huì)使畫(huà)面模糊。在主題色及其補(bǔ)色之間，色彩漸變的層次越多，畫(huà)面越沉穩(wěn)，但這些中性顏色全部都很含蓄，絕對(duì)不能自圓其說(shuō)。又如戶外風(fēng)景，若陽(yáng)光很直，景物線條輪廓僵硬.顏色雜亂。并且主題色為大紅色，畫(huà)面中又有大面積的純白色或桔黃色，因此可以根據(jù)需要將其它灰度顏色調(diào)到任意一種色系，但是藍(lán)色是比較常見(jiàn)的做法，而且效果很明顯。